6月9日星期三，国际视听作者联盟 (AVACI) 召开了年度大会。此次会议聚集了来自世界各地的导演和编剧，并通过 ZOOM 的专业平台举行。

值得一提的是，这是首次提供六种语言同声传译 (西班牙语、英语、法语、葡萄牙语、朝鲜语和俄语) 的视听作者大会。这使得活动能够打破语言障碍和社交距离顺利进行，而不会受限于因全球疫情无法亲临现场的限制。

出席会议的有组成 AVACI 的五个大陆联盟的代表: FESAAL (拉丁美洲视听作者协会联合会)、APASER (泛非编剧和导演联盟) 以及亚太、欧亚大陆和欧洲联盟，以及来自不同国家的众多视听作者。

身兼导演、编剧及阿根廷 FESAAL 秘书长的奥拉西奥•马尔多纳多为大会揭开序幕，并宣布 AVACI 创始执行委员会以及技术委员会的任命。“这是具有历史意义的一天，视听作者们首次聚集在自己的国际联盟。”

在大会的第一个小组中，担任会议主持人的吉尔斯•卡亚特 (导演-法国 LA SCAM 成员) 提到：“所有作者，无论他们是否属于协会，都有必要加入 AVACI” ，“我们在欧洲还有许多工作要做，要让其他协会也一起加入 AVACI”；“我们很高兴所有国家的作者们能够团结起来，让我们的声音比以往任何时候都更加响亮。为此，我们加入了AVACI，并希望其他作者协会也加入我们。”；“科技的变革对视听作者来说并不那么容易，但技术是未来，它在我们的工作发展中会越来越重要。”

身为导演和克罗地亚电影导演协会 (DHFR) 成员的达尼洛•塞尔贝吉亚表示：“我认为我们走在正确的轨道上，将有更多的组织加入这个联盟。人们总是害怕新事物。我们不是彼此的敌人，我们可以一起合作，因为我们有着相同的目标”，他还提到对当前所在国家视听法的担忧，因为现行的一项法案为大型点播平台提供保护，损害作者的报酬权利。

联合国世界知识产权组织 WIPO (www.wipo.int) 的高级顾问 Geidy Lung 也出席了大会，WIPO 的总部在日内瓦。她对与会人士说：“我们在 WIPO 这里支持您们的工作。” ，之后并提出一系列的建议，包括更新数字环境下的版权。她还提出了集体谈判的操作战略，以解决中短期内出现的新冲突。Lung 曾致电集体组织，并提供 WIPO 关于基础设施的立法建议和支持。“我们希望视听作者能够巩固您们未来的目标。”

珍妮•洛伦特是国际公认为视听作者辩护的著作权专家，同时也是 AVACI 的国际顾问，她提起最近在欧洲发生的转播权事件，以及由于缺乏法律框架，目前正与大型平台竞价的问题。她解释说：“在视听制作量大的欧洲国家，作者经常会以固定金额转让其在世界各地的权利。” 她对与会者说：“当这一切走向全球化时，您们已经有了个愿景，就是为编剧和导演的最低合法权利伸张的时机到了。” 洛伦特建议：“让我们努力监控合同。我们必须帮助导演和编剧，他们独自一人，没有办法说不。” 在结束发言之前，她提到西班牙、阿根廷、哥伦比亚、智利和乌拉圭是“如何制定法律以实现视听作者获得报酬权利的例子”。

代表欧亚联盟的编剧阿列克谢•阿列什科夫斯基 (俄罗斯 RUR 编剧联盟副主席) 和导演胡塞•迈迪耶 (阿塞拜疆 AzDG 主席) 强调了此次历史性会议的重要性，并简要地说明了各自国家的情况：俄罗斯有一个非常官僚的行政系统，法律的修改遇到了很多问题。存在着被动式的抵抗。我们的主要目标是创建这个协会，并获得支持，以在议会中提倡这项立法并取得进展。

剧作家兼视听编剧的米格尔•安格尔•迪亚尼 (阿根廷 ARGENTORES 主席) 以他过去为支持著作权而抗争所做出的贡献表示支持：这是一条带领我们创建 AVACI，并且现在坐在这里的道路。而作者的抗争是永远的。这很重要，也是协会管理人员的义务，要为我们的协会培养更多未来的管理人员。

身为导演兼编剧的西尔维奥•卡约齐 (智利 ATN 的主席) 回顾了在国会中一致投票通过的里卡多•拉腊因法案，该法是为了纪念 2016 年去世的智利电影制作人而命名的。从未想过我会亲眼见证这个伟大联盟的创建，并成为这个世界大会的一份子。

来自马达加斯加 APASER (泛非编剧和导演联盟- www.apaser.org) 的主席拉扎•拉扎纳亚托沃指出，在非洲缺乏有利于视听作者权利的立法框架。他在介绍中说：“很高兴并且很自豪能成为我们共同创造的其中一份子。” “对我们来说，这条路还很长，所以我认为 AVACI 对非洲来说是个好消息。” 同时他也提到 “AVSYS 操作系统是解决我们问题的办法，特别是在解决导演和编剧的需求方面。”

戈蒂卡实验室 (Laboratorios Gotika) 的首席执行官塞尔吉奥•伦特罗谈到了阿根廷电影的数字保存项目 —— “恢复计划” (Plan recovery)，以及当创作者将人工智能作为故事发展的工具时，视听作者的未来：“目前的方法不足以挽救电影，这促使我们深入研究人工智能，以便能够重建当初作者期望作品被看见的样子。基于这个想法，我们开始预想一个未来，一个作品创作的模式和视听作者地位都将发生变化的未来。”

来自亚太地区的李永荣 (韩国电影导演工会 DGK 的代表) 强调了与知名且具新闻影响力的导演和编剧合作的重要性，以便在争取视听作者权利认同的抗争中取得进展。大型协会也有必要推荐这些作者加入当地的协会，以强化他们的力量。

编剧兼印度编剧协会 SRAI 主席的安朱姆•拉贾巴利说，建立国际视听作者联盟的倡议“是一个明确进入未来的想法”。 “我们需要确保，由于有这么多的电影行业处于弱势状态，可以鼓励他们加入我们，这样结构能够更全面，也更全球化，让彼此相互支持。”

大会闭幕时，召开了一场会议，首次在国际上讨论视听编剧和导演在受聘时的权利，即他们被聘用并从事主要通过 OTT 平台进行首映、展览和商业化项目时的权利。

身为克罗地亚 DHFR 和 FERA 董事会成员的赫尔沃耶•赫里巴尔(FERA 是欧洲电影导演协会 - https://screendirectors.eu/ ) 强调需要建立国际联盟，以在当前环境下生存：来自新玩家的影响很大，这些直播主将改变游戏规则。在这种直播播主资本主义所带来的一系列规则中，导演的创作空间必须得到保护。这些新的巨头，这种制作人的模式有点不同，不是美国式的，它不一样。而我们必须知道如何在这个新的模式下行动。 ”

智利编剧兼 ATN 副主席的丹尼尔拉•卡斯塔尼奥也介绍了他们国家的视听行业情况，并强调仍然存在着性别的差异。“智利男女之间的工资差距是一个迫切需要解决的问题。” 她最后说，“今天通过AVACI，我们有机会讲述最重要的故事：认可我们权利的故事。”

马丁•萨班(迪斯尼国际-阿根廷导演) 则谈到如何根据制作公司的要求改善作者的条件，以及如何维护对作品本身的控制权。他强调，视听作者“面临着越来越大的挑战，我们希望这对行业有利，能让我们产生更高质量的作品及最佳的结果。“简言之，我们正在寻找一种方法来提高现在新视听形式的标准，这种形式正在出现，并且越来越多。”

根据视听作者参加在线大会的记录，主办单位宣布，如果大流行情况允许，下届大会将于2022 年在韩国首尔市以现场方式举行。届时全球作者们将提供所有支持给韩国的同仁，以敦促当地政府实现对所有韩国导演和编剧著作权的充分认可。