《魷魚游戏》的成功让韩国社会对韩国视听作者的报酬权之争大开眼界。
2019 年，奉俊昊的韩国电影《寄生虫》为韩国视听文化在观众和评论上取得了前所未有的成功，并首次为非英语电影赢得了奥斯卡最佳影片奖。这一成就使韩国电影成为世界公众之前的新选择。在这一先例的两年后，自今年 9 月 17 日首播以来，《魷魚游戏》已成为全球视听行业的又一流行标杆，巩固了其在 Netflix 平台上收视率最高的剧集地位，在全球拥有超过 1.42 亿观众。正因如此，近几个月来，媒体都聚焦于该剧的导演兼编剧黄东赫，认为他的形象会随着该剧的商业成功而增长。韩国视听作者在新闻界的出现，突显出法律在执行确保创作者传播作品并获得报酬方面的疏漏。
此次曝光使得韩国导演公会 (DGK) 能够在国家电视台上说明韩国视听版权的现状，更具体地说，是制片人和导演权利之间的区别。同时还披露了15 位韩国导演因在法国播放其作品而获得赔偿的事情。
黄东赫接受英国《卫报》采访时解释说，他的薪酬仅限于与 Netflix 签订的原始合同中约定的金额；而美国《华尔街日报》此前曾刊文称，作者为了出售他的个人电脑，不得不暂停编写该系列的剧本。值得注意的是，《魷魚游戏》将可能为 Netflix 带来约 9 亿美元的利润。
在选举政治背景下 (韩国将于 2022 年 3 月举行总统选举，新政府将于 5 月上任)，DGK 的意图是尽快公开强调其作者在现行法律下的不利待遇，以影响下届政府的公共政策。在 2022 年 5 月于首尔举行的国际视听作者联盟 (AVACI) 的下一届大会上，这一战略将得到来自世界各地的视听作者的支持。
另一方面，在去年 10 月的釜山国际电影节期间，DGK 以虚拟模式举办了一场名为“为电影制作者提供公平报酬：可持续创新的必要前提” 的小组讨论，参与讨论的有延世大学的 Park Hyun-Seon、来自 DGK 的Yang Sang-Hun、视听总监 Jung July、文化社会中心的 Cheon Ju-Hee 以及视听总监 Hong Won-Chan。该小组由 DGK 视听总监兼副总裁 Lee Yoon-Yung 主持，讨论了韩国视听作者报酬权的现况。
댓글